XIII «Медиа Форум» 34 Московского Международного Кинофестиваля, 22 июня 2012 года
Организаторы: Фонд культуры «Екатерина», Центр культуры и искусства «МедиаАртЛаб», «Медиафест»
При поддержке: Посольства Королевства Нидерландов, Фонда Мондриана (Нидерланды), Британского Совета
Партнеры проекта: Государственная Третьяковская галерея (Москва), Музей кино (Москва), архив «Anthology» (Нью-Йорк), ZKM (Карлсруэ), архив Vasulkas (Cанта Фе)
Погружения: в сторону тактильного кинематографа
ХIII Медиа Форум продолжает показывать кино-видео-эксперименты в выставочных пространствах, привлекая работы художников и режиссеров. В Фонде «Екатерина» пройдет выставка «Погружения: в сторону тактильного кинематографа», мастер-классы для молодых художников и режиссеров, презентации ведущих теоретиков и практиков состоятся в кинокомплексе «Октябрь» и Центре культуры «Гараж».
Тема года раскрывает вопросы: как и благодаря чему экранная культура движется в сторону тактильности? Что позволяет нам говорить об изменении зрительской ментальности? Каковы технологические инновации изменения взаимоотношений между произведением и нами?
Главное отличие выставочного проекта этого года это — обращение к историческому материалу, показ футуристических моделей, созданных кино-видеохудожниками, это также — попытка ответить на вопрос: чем продиктована визуализация образов — нашим глазом или нашим сознанием?
В выставочной программе будут представлены работы художников и кинематографистов, лидеров искусства ХХ века, это и презентации различных моделей кино-погружения как основы кино будущего, предвиденные пионерами кино-видеоискусства (например, «Монтаж аттракционов» Сергея Эйзенштейна — идея 4D-кино, концепция интернет-кино Дзиги Вертова, интерактивный «Киноавтомат» чешского режиссера Радуша Чинчере, тактильный коммуникационный кино-перформанс Вали Экспорт и Петера Вайбеля, дигитальный театр Вуди Васюлки, «расширенное смотрение» Михаила Матюшина, игры с подсознанием Марселя Дюшана, медитативные практики работы с образом Нам Джун Пайка).
На выставке исторический материал будет соседствовать с новейшими экспериментами художников, среди которых проекты Криса Холса (Великобритания), Тины Гонсалвес (Австралия), Олафура Элиассона (Дания-Германия), Бориса Дебакера (Бельгия-Нидерланды), Пола Клиптона (США), Пии Тикки (Финляндия) и российских художников — Алексея Исаева, Бориса Юхананова, Константина Аджера и других.
Наряду с видео-работами и мультимедийными инсталляциями на выставке будут представлены архивные фотоматериалы, кино-хроника, видео-документация, журналы «Кинофакт» и другие материалы.
В сторону тактильного кинематографа как будущее движущихся образов…
Существенная разница в морфологии языков киноискусства и видеоискусства — в их понимании категорий движения, времени и пространства. Стремление к нарративности, риторике — в этом был смысл, цель и все выразительные средства кинематографа. Видеохудожник же сознательно отходит от приемов конвенционального кинематографа. Он зачастую отказывается от синхронизации звука и изображения, его больше интересуют ритмические несоответствия, трансформация цвета, тени, бликов, форм. Экранное полотно служит художнику то холстом, то подмалевком, то обрывком бумаги для эскиза, оно не имеет границ, приобретая любые очертания и заполняя собой окружающие пространства. В этом пространстве можно создать движущийся образ, длящийся минуту или 24 часа. Пространство видеофильма расширяется, а время видеофильма разворачивается, создавая новое измерение. Зрителю, неискушенному зрителю, часто становится неуютно в этом видео-пространстве, где состояние дискомфорта, нестабильности, чувство беспокойства охватывают нас с первых минут.
Будущее кино — это виртуальная реальность и интерактивность. И именно такое развитие экранной культуры, предвосхищение мы можем усмотреть в высказывании Сергея Эйзенштейна:
«Четвертое измерение? Эйнштейн? Мистика? Пора перестать пугаться этой «бяки» — четвертого измерения. Обладая таким превосходным орудием познания, как кинематограф, даже свой примитив феномена — ощущение движения — решающего четвертым измерением, мы скоро научимся конкретной ориентировке в четвертом измерении так же по-домашнему, как в собственных ночных туфлях. И придется ставить вопрос об измерении... пятом!» (Сергей Эйзенштейн. Четвертое измерение в кино. Избранные произведения в шести томах. М., 1964. Т.2, С.49–50)
Сегодняшний ускоренный прогресс информационных технологий неизбежно определяет новые направления, с помощью которых в будущем будут переживаться движущиеся образы, изменяя отношения между создателем, его инструментарием и зрителем.
Мы двигаемся в сторону тактильного кинематографа. Кинематографическое искусство тактильно по форме, так как движущиеся образы в соединении со звуком соединяют нас с нашими воспоминаниями, воссоздают чувственные эмоции, когда-то нами переживаемые. Кино может вернуть нас к таким воспоминаниям через тактильные сигналы в изображение и звуке, через создание другой реальности. написанный текст не может. Тактильные медиа ретранслируют иной путь коммуникации нежели текст письменный.
Ольга Шишко, арт-директор «Медиа Форума» ММКФ
